叶瑞堂的工作室非常简陋，十多平方米的面积，存放着雕刻用的石材、器具等。房间中最引人注目的除了满满一面荣誉墙外，就是叶瑞堂工作的案头了。一张简易的木桌，布满了划痕，这是刻刀和岁月留下的痕迹。每天，叶瑞堂就在这个案头伏案雕刻，进行艺术创作。看到记者到来，叶瑞堂小心翼翼地拿出了自己的珍藏——一组获“明清居杯”金奖的石雕印纽作品。这组作品由18方印纽组成，造型以古兽为主。这些古兽或坐或卧或趴，形象生动，栩栩如生。印纽中，其中有一方是叶瑞堂最为珍视的，这方印纽材质为昌化石，颜色为青绿色，依照石头固有的纹路，叶瑞堂在表面雕刻了山、水、青松等图案，意境深远，颇有国画之风。这方印纽的名字叫“高山流水”。
40多年来，叶瑞堂手中诞生的石雕印纽不计其数，说起自己的雕刻之路，叶瑞堂感慨万千。“我20多岁时接触石雕技术，经过岁月的打磨和历练，如今是技熟人老啦！”叶瑞堂说。他擅长雕刻印纽，“印章既有使用价值，又有观赏价值，追求视觉、触觉、感觉的协调统一。”说起印纽雕刻，叶瑞堂很有心得，“你看，一枚印章，四角一定要饱满，线条要流畅，造型要简洁大方。”这些造型的灵感从何而来？叶瑞堂说，靠观察，靠想象。叶瑞堂平常特别注重观察身边动物的形态、姿势，以此获得创作的灵感。一天晚上，叶瑞堂看到家犬静静地卧在角落里，这一场景给了他灵感。于是，他披衣而起，打着手电筒，对照家犬安卧的姿势开始雕刻印纽。“不敢开灯，生怕惊动了它。”叶瑞堂说。这方印纽也成为获奖作品之一。
叶瑞堂雕刻的材料以四大印石为主，即寿山石、青田石、昌化石、巴林石。对于四大印石的现状和未来，他表示担忧。“我经常去昌化、青田等地购买材料，好的印石可遇不可求。近几年来，四大印石资源濒临枯竭，没有原材料，没有热心雕刻事业的年轻人，这门艺术要走下去，真的很难。”他说。像叶瑞堂这样的老民间艺人，每天都在为艺术传承的难题烦恼着。
