贝聿铭先生是一位享誉世界的华人建筑师，
他的作品范围广，类型多，
他的理念是要让光去设计，
让建筑有生命
身为现代主义建筑大师，
贝聿铭四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，
坚信建筑不是流行风尚。
贝聿铭认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的建筑风貌。
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：
让光线来做设计
“让光线来做设计”是贝聿铭的名言。“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理”早在70多年前,现代建筑大师勒·柯布西埃就这样赞叹过光对建筑设计和造型的重要作用。而他一系列建筑设计在与光的结合方面达到了很高的境界。
几何手法
贝聿铭运用几何形的手法众所周知，他追求精致、洗炼的造型达到极致。贝氏建筑的外观总以简洁硬朗的几何造型与线条来表现，充满现代感。如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话, 那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成, 从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。
善用石材、混凝土、玻璃和钢
他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。在作品中, 时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点, 做出富有雕塑感的螺旋楼梯。
贝聿铭，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，
被归类为现代主义建筑，
善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
下面让我们重温大师的几个经典作品。
1 苏州博物馆
（新馆）
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这位光影魔术师，在苏州粉墙黛瓦的江南园林特色中，融入现代的表达方式。几何、线条的大量应用，让光线与空间结合，光线经过遮光条的调节，变得更富艺术性；而光线经过过滤产生的层次变化，仿佛让光线流动了起来，妙不可言。
与其说是博物馆，苏博更像是精致的江南园林。贝老摒弃了繁复的形式，将传统园林的精髓：“借景”、“框景”等表现手法灵活运用，对空间和布景进行精心的设计，使得每扇窗内都是随着四季更迭的画卷。
苏博新馆精华之一，在主庭院的山水园。贝聿铭煞费苦心，将中国古典山水画融入到设计理念中，“以壁为纸，以石为绘”，呈现出清晰的轮廓和剪影效果，加上来往的行人，打造出3D立体水墨山水的意境。
坦白的说，苏州博物馆吸引我的，并不是其中的藏品，而是贝聿铭的设计。
2 玻璃金字塔
卢浮宫
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1984年，法国总统密特朗决定改建和扩建艺术宝库卢浮宫。当得知被选中的是贝聿铭的金字塔方案时，整个法国都快骂炸了。一个中国人，居然要在法国造一座金字塔…
想让自己的设计被采用，贝聿铭果断跑去找巴黎市长希拉克，他向希拉克保证，要给卢浮宫动手术，使它和巴黎市重新统一成一体…他成功了，好的设计总是能得到认可的。
设计借用古埃及的金字塔造型，并采用了玻璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界。
这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
3 伊斯兰艺术博物馆
卡塔尔 多哈
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伊斯兰艺术博物馆是贝聿铭大师在91岁高龄时的作品。贝聿铭称这个伊斯兰艺术博物馆将是他最后一个大型文化建筑。
为了表现伊斯兰建筑的本质，贝聿铭在中东考察了好几个月，而且由于担心会被周围环境所淹没，他请求卡塔尔的王储为其建立了一个独立的岛。
伊斯兰艺术博物馆占地4万5平方，外墙用白色石灰石，以几何式的方式叠加的建筑。馆内抬头就可见到银色的穹顶连接起不同的空间，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁。博物馆内收集并保存了来自世界各地的各种伊斯兰艺术品，并设有图书馆、餐厅等功能空间。
4 美秀美术馆 (Miho Museum)
日本滋贺县甲贺市
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这是一座带有典型中国风景的建筑。贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
贝聿铭在第一次参观美术馆所在场地时，就被这里的美丽景色所震撼，他称这是一处世外桃源。沿着一条两旁种有郁郁葱葱树木的平缓坡道向上走，通过隧道，穿过桥后，游客眼前一亮，就到达美术馆了。这种设计使得游客就像“桃花源”中的渔人一样，寻寻觅觅，找到美术馆这一“世外桃源”，欣赏艺术品的同时感受大自然的美。
美术馆每一部分均体现了设计师打破传统的建筑风格而进行创新，建筑外部框架为倾斜玻璃幕墙，同时使用石灰石，及染色混凝土等暖色物料，另外，展览体系及艺术品存放装置，都充分表现出设计者的匠心独运。
在展示间没有直接的空调，而是在它的周围加以设置，目的是保护珍贵的美术品。这一新的设想是，让具有理想温度的空气渗透到展示空间中来，而内部的空气不对流，把对美术品的影响控制在最小的范围之内。
文章来源：艺术与设计
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